“光头党”方力钧

　　“王八蛋上了一百次当之后还要上当，我们宁愿被称为失落的、无聊的、危机的、泼皮的、迷茫的，却再也不能是被欺骗的；别再想用老方法教育我们，任何教条都会被打上一万个问号，然后被否定，被扔到垃圾堆里去。”

　　这，即是方力钧九十年代初出道时的独立宣言。

　　方力钧属于那种形象特征比较典型的一类人，光头，大耳朵，眼睛很亮，炯炯有神。曾有一个算命先生见过方力钧后对我说：“此人相貌不凡，具有龙虎之势。”我不懂看相算命，但知道方力钧这个人的气质比较独特，且有一些令人过目不忘的特征。

　　据说，方力钧的光头剃得很早，早在中央美院读大学时他便剃光了自己的头发，并一直延续到现在。现在艺术界的“ 光头党”比较多了，可在八十年代，剃光头还是不怎么光彩的事情。在我印象中，那时除了监狱里的劳改犯剃光头，就只有吃斋念佛的和尚们了。八十年代的艺术家基本是以长发披肩为荣，从考生到艺术院校的学生一直到老师，长发一度成为具有艺术气质的某种标志。可偏偏那个时候方力钧把自己的头发剃了个精光，由此可见他这个人性格里的反叛因素。想必方力钧是一个很有自己主张的人，要不他不会在大伙都还把长发当时髦的时候，自己却卓尔不群地剃光了头发，以至于直接影响到了中国当代艺术的视觉走趋，在艺坛上开拓了一个与八十年代截然不同的新气象。

　　“王八蛋上了一百次当之后还要上当，我们宁愿被称为失落的、无聊的、危机的、泼皮的、迷茫的，却再也不能是被欺骗的；别再想用老方法教育我们，任何教条都会被打上一万个问号，然后被否定，被扔到垃圾堆里去。”

　　这，即是方力钧九十年代初出道时的独立宣言。

　　画如其人，方力钧的作品也一直是以自己的光头形象为视觉语符。起初，也有人对他画面中单一的光头形象提出过疑义，认为其负载的信息似乎有些单薄，而方力钧则铿锵有力地回答：重要的是大伙能够记住。

　　我忘了是哪位作家说过，好的小说要在三分钟内抓住人。方力钧似乎深得这个要领，他的光头形象也真可谓是一语破的，甚至都用不了三分钟，就已穿透了复杂的生存关系，直接捅到了人的心底。我由此想，方力钧的确是一个视觉领域的创作高手，他能将最复杂的情绪转换成最简单的诉说，这，是他的能力，也是他之所以成功的要素。其实，对于艺术创作而言，重要的不是如何去反映时代，而是如何去概括时代，就像鲁迅创造了一个阿Q形象，既已折射出了中国传统人格的诸多劣根性一样。历史的翻阅记不住婆婆妈妈的琐碎，而只能记住高度概括的典型。

　　方力钧和他的艺术就是我们这个时代一个不期而遇的典型。

　　我跟方力钧交往不算多，但一直是不远的邻居，早在“圆明园时期”，我们曾同住一个村，尔后到宋庄，我们又同在一个镇子上，直到现在，尽管我住到了通州城里，可依然还是能跟他首尾相望。这些年一路走来，关于方力钧的事，我看了，也听了许多。总之，在我们这些早年流浪北京的“盲流”群中，方力钧一直是一个卓越的代表，也是被艺术家们私下里议论最多的人物之一。

　　我曾听到过对方力钧各种各样的评价，但归纳起来不外乎两个字：聪明。

　　方力钧后来说他嘲笑崇高，但崇尚尊严。这，是他调侃后的严肃，也是他聪明后的智慧。

　　我一直记得曾经跟方力钧交往中的一个细节。那是多年以前，大概是在美术馆的一个展览上，我和几位朋友遇见了他与老栗(栗宪庭)，因为时间恰好是中午，大伙便约好一同去美术馆外的一个小餐馆吃饭。席间，不知何故，话题扯到了围棋，老栗说丁方的围棋下得好，且能跟电脑程序对垒。此语一出，桌子上半晌无声，只有方力钧突然说出话来：“那有什么，我也能下，大不了下输就是了。”

　　这是一个近乎于脑筋急转弯的题目，在多数人看来是一个尴尬的处境，而在方力钧这里却给轻易化解掉了。由此我明白了，为什么那些年老栗会极力推举方力钧，因为这个人的确能给这个沉重的现实带来一种解放，一份轻松。

方力钧先生简历
姓名：方力钧
1963年12月4日生于河北省邯郸市
1972 – 1980邯郸铁路子弟学校
1980 – 1983 河北轻工业学校陶瓷美术专业
1985 – 1989 中央美术学院版画系
2004年4月20日 被聘为吉林艺术学院美术学院 客座教授

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方力钧的“茶马古道”

　　方力钧作为中国先锋艺术的代表，其作品受到大批国际知名收藏家和收藏机构的青睐，在中国当代艺术领域一直发挥着举足轻重的作用。方力钧开的“茶马古道”餐厅位于北京SOHO现代城会所的三层。走进餐厅，入口处摆放了数名画家的画册和各种艺术品，墙上装饰着各种茶——铜钱状、饼状、砖状、元宝状。方力均的巨幅油画悬挂在餐厅的东面墙上，给人强烈的视觉冲击力。早就听说二层的地板是透明玻璃的，在全北京独一无二，女孩子穿裙子不敢上二楼，这也吸引了不少食客的好奇心。记者从楼下往上一看，上面人的鞋底牌子都可以看得清清楚楚。方力均告诉记者：“一开始我也担心过，怕女孩子穿裙子不敢上去，但还是有不少女孩子专爱往上跑。”

　　去年，方力钧在张元的《绿茶》里客串了一把，张元借机用他在SOHO现代城的“茶马古道”做背景，省下了不少场地费。“这家餐厅的装修是一些朋友帮我的，室内环境由王永刚、萧昱设计，室内家具设计是邵帆做的，其中一些玻璃桌子是萧昱设计的，菜单是李津画的。从规划到摆设全部采用直线形式，以白色为主，黑色、褐色作为点缀。”方力钧说。

　　“茶马古道”借力于艺术家和全新的概念设计，在世界上渐渐出名，美国的《时代周刊》曾把“茶马古道”评为亚洲最佳餐馆。当然，餐厅并不是艺术馆，还要求经营到位。方力均说：“我的搭档在云南有两家餐厅，云南菜的原材料由他来供给。北京的‘茶马古道’都是由我来做。餐厅交给管理公司来管理，他们要比我们职业得多，比如控制成本什么的。我们三方面各司其职，合作得非常好。由于加入了艺术的因素，所以我们做得并不像常规的餐厅，完全是另类的概念和运营方式。”

 

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